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雕塑設計

低碳材料在景觀雕塑中的運用

文字:[大][中][小] 手機頁面二維碼 2019/3/7     瀏覽次數:    
  低碳材料在景觀雕塑中的運用
  摘要:低碳材料是現代綠色化景觀設計的關鍵要素之一。對國內外在景觀雕塑中運用低碳材料的情況開展一個初步的探討分析。首先介紹了國內外近年來低碳材料在綠色化景觀特別是雕塑設計建造領域的典型應用情況。將低碳材料運用于現代景觀雕塑設計,對于美化空間、體現創新意識、豐富文化價值、保護環境有積極意義。并研討了我國的雕塑設計建造中應用低碳材料所存在的一些問題,提出了進一步推廣低碳雕塑的方法。然后,分析了未來幾年國際國內在綠色化生態化景觀(雕塑)中應用低碳材料的趨勢。
  關鍵詞:風景園林;低碳材料;節能;景觀雕塑;景觀設計;
  作為景觀設計中的重要元素,雕塑在傳統的歐洲園林中大多作為環境的主景。雕塑不僅發揮了裝飾空間的作用,而且還有營造場所精神面貌的功能。隨著全球氣候的變化和中國城市化進程的加快,節能減排、降低消耗、走可持續發展的觀念已經深入生產和生活的各個方面。在景觀設計方面,材料的選擇成為低碳設計的重要方面。低碳材料運用到景觀雕塑設計的探索和實踐,正逐漸成為設計師和藝術家新的使命,越來越受到人們的關注。

  對于景觀(雕塑)的設計和建造而言,運用低碳材料(lowcarbonmaterials)主要是指在保障對象的使用價值不變的前提下,盡可能使用可循環的材料以降低不可再生資源的使用,或者使用低能耗、低污染、低排放、無毒的材料,典型的諸如回收的工業廢料以及生活用品(金屬、陶瓷、木材、塑料等)、可再生生物材料等,這些是未來發展的趨勢。

  運用低碳材料的景觀雕塑能夠保護環境、節約材料的社會生產成本、并具有美學意義、創新意義和文化意義。這些類型的景觀雕塑,從長遠的角度看,能夠進一步在全社會推廣低碳觀念,啟發和激勵人們使用低碳材料、實現低碳排放、致力于營造一個全新的生態友好的環境。
  1低碳材料在景觀雕塑中的運用
  伴隨著人們環境保護意識的增加,越來越多的中外藝術家嘗試運用各種低碳材料,創作更多的雕塑作品,并日益受到人們廣泛的關注。
  中央美術學院徐冰教授的《鳳凰》[1]就是利用低碳材料構造景觀雕塑的一個成功嘗試。他利用建筑工地上的廢料創作了雕塑作品——《鳳凰》(圖1)[1]。鳳凰的嘴是用鉆土機做的,鳳冠是用安全帽構成的,鳳凰的脖子用了五金工具的玻璃艙,鳳凰的身軀用鐵鍬構成,鳳凰的羽毛用鐵皮卷成,鳳爪用了挖土機的構件,鳳尾上的飄帶用了工地護欄的布料做成。
  《鳳凰》雕塑具有獨特的創新性。首先在材料上的創新使用,不像傳統的寫實雕塑用石材或是樹脂的可塑材料,可塑材料的局限性小,能自由構造想要的造型。《鳳凰》利用現實的材料構成,突破了材料的局限,構造了具有抽象美感的形態。其次,雕塑結合了光電效果,體現時代感,在夜晚如同一只展翅高飛的鳳凰,寓意古老的文明、現代的方式、經濟的起飛、國家的強盛、堅強的民族意志力,體現場所精神。
  藝術家Chris創作的《生態龍》(圖2)[2],也是運用工業時代廢料的典型。這個作品99%使用了回收的材料——內部的框架是從建筑工地回收的鋼架,雕塑內的骨架來源于羊場廢棄物的塑料飼料罩,外層皮膚是用舊的拖拉機內的管,龍的鱗片使用摩托車、自行車的輪胎,爪子是用一個舊的柵欄柱,喙和尾巴采用了回收合板做雕刻,表面噴涂的顏料來源于舊打印機墨盒,舌頭用的是一塊舊塑料做鑲嵌。其造型結合了西方的恐龍形象,創新地結合了多種生態材料,形象生動,肌理效果顯著,其造型與周圍環境結合很好。
  上述2個例子都充分表明,低碳材料運用于景觀雕塑,不僅沒有降低作品的藝術性,影響藝術效果和設計理念的表達,相反,通過材料的創新利用,體現了材料的造型美。結合現代的科技手法,如光電效果,具有時代感,豐富的空間形態、多樣的材料、抽象的形式與多元的意義也預示低碳材料的景觀雕塑發展新趨勢。
  2低碳材料作為景觀雕塑的意義
  2.1低碳材料的審美意義低碳綜合材料創造的景觀雕塑使得材料呈現新的美感。不需要使用昂貴的材料,優良的藝術家也能夠創造出卓越的作品。比起傳統雕塑,現代雕塑家更關注挖掘雕塑的材質美。美國現代藝術家考爾德作為20世紀雕塑界較重要的革新人物,他沒有使用黃金和青銅構造雕塑,而是利用一些微不足道的、毫無相干的,甚至是廢棄的鋼鐵、水管、碎骨片、錫、或鋅等材料創造了許多富有新意的抽象雕塑。這些雕塑材料簡易、風格獨特,把動的藝術觀念和抽象形態生動結合,與現代的公共環境融合,為呆板的幾何形建筑增添了活力。考爾德的雕塑“火烈鳥”[3]用廢棄的鋼板焊接而成,簡潔有力、色彩鮮艷,放在玻璃幕墻的摩天大樓周圍形成突出的效果(圖3),人們還可以在雕塑底下穿行。
  在2010第四屆中國北京國際美術雙年展中,以“生態家園”為展覽主題,觀眾可以從中看到藝術家用新的形式體現對生態環境的關注,更驚喜的是能夠看到一些廢物材料構成的雕塑作品。圖4是美國藝術家巴特·李·瓦爾加什創作的《地圖上并不存在的地方》[4],使用了廢舊的電腦鍵盤、塑料蘇打水瓶、鋼絲球、磁帶和顏料,作品使人聯想到計算機和網絡的虛擬空間聯系著整個世界。澳大利亞的蘭·祖克斯《和諧》采用各種廢棄的鐵皮焊接而成,造型上體現了局部與整體的和諧[4]。可以說低碳雕塑創新運用各種材料,賦予景觀雕塑材質美。
  2.2低碳材料的創新意義低碳材料運用到景觀雕塑體現了材料與風格的創新。伴隨著人類文明的發展,景觀雕塑的材料在不同時代也有所差異。從某種意義上說,體現了社會和技術的進步。每個時代都有代表先進生產力的材料,比如19世紀法國建筑的埃菲爾鐵塔,利用金屬的拱門塔方案,這種材質比起古代的凱旋門,從材料、形象等都體現出了新時代的特點,使用金屬的埃菲爾鐵塔來為現代科學和法國工業增光。步入21世紀,雕塑材料的選擇更加廣泛,相應的技術和設備也不斷增加,我們不應固守傳統材料來裝飾空間,而應該創新地采用低碳綜合材料美化環境、減少垃圾污染、降低能源消耗、體現時代特點。
  另一方面,低碳材料的運用有利于藝術風格的創新。藝術家通過高超的藝術技巧創新組合低碳材料,使得人工環境與自然環境好結合。利用低碳材料的景觀雕塑,要考慮材料的抽象構成,這樣有可能啟發藝術家創造新的雕塑形式。考爾德的動感雕塑[3],將動態的概念引入雕塑,使得環境充滿生機和活力,藝術家利用鐵皮焊接的雕塑,使作品生動有趣(圖5)。可見低碳材料有利于創造出新形式的景觀雕塑作品。
  2.3低碳材料的文化意義不同的地域和文化給不同時期的景觀雕塑帶來變化,現代雕塑強大的視覺沖擊力符合現代人的審美追求和快節奏的生活方式,雕塑不再是藝術家個人情感的表達,更要適應與空間環境配合的需要。通過景觀雕塑將信息符號進行轉譯,并引發觀賞者思考和想象。現代雕塑更趨向于抽象的元素構造,形成具有強烈視覺沖擊力的形象。綜合材料構成的雕塑能給環境帶來開放、多元、和諧、自然的場所感。景觀并不只是自然環境,更是文化意義的場所空間。早在文藝復興的意大利園林,雕塑就作為隱喻場所精神的重要作用,點綴園林。在現代景觀中,雕塑對空間的意境起了非常重要的因素,如德國教堂前一座用鋼鐵鏈條組成的雕塑,名為《柏林》(圖6)[5],表現德國歷史上的“分裂與統一”。這個雕塑將德國歷史與現代、過去與未來、分裂與統一的主題無聲地表現出來。可見優良的藝術家創造的藝術作品,不僅能讓人感受到豐富的造型、高超的技巧、優美的形象,而且能營造有意味的景觀,豐富城市的文化。
  2.4低碳材料的環境意義低碳材料作為景觀雕塑,可以利用可回收、可再生材料,變“廢”
  為寶、降低成本、減少污染、節約材料、美化和保護環境。民間藝術其實是較早使用廉價的低碳材料,比如民間的彩燈、窗花、剪紙、布老虎所用的材料都是非常低廉的,甚至是廢料,但是人們依舊能創造出優美的藝術品。古人的經驗告訴我們藝術源于生活,源于平凡的事物。藝術創造的過程不是消耗能源的過程,更應該是通過藝術創造,達到美化環境,實現資源的有效利用。藝術家獨特的創造力,成熟的技法,塑造的藝術品使得人們能夠重新認識自然。中國古典園林造園者把本來瘦、漏、丑、皺的石頭放在合理的空間位置,“丑”就變成美,人們通過新的形態樹立審美觀念。同樣在現代,各種材料貌似形態丑陋,甚至毫不相干,如果能有很好的組合方式,獲得獨特的空間形式,也可以轉化成審美要素。低碳材料的運用有利于在材質上、色彩上與周圍環境相呼應,形成一體化的設計。斯里蘭卡藝術家波爾格哈格·唐·昌達納·古納迪拉卡設計的《承前啟后》
  采用了兩輪拖拉機引擎、牛角焊接組成,作品具有古樸的工業時代特征,同時又利用材料的特性(圖7)[4]。可見,低碳材料的景觀雕塑比傳統雕塑作品更能節約資源,保護環境。
  3低碳景觀雕塑面臨的問題
  1)公眾的低碳觀念不普及。低碳雕塑作為景觀的觀念之所以不能普及,大部分原因是人們的觀念問題。作為景觀的點睛之筆,大多數甲方不考慮使用廉價的低碳材料,這并不是一種很好的做法。其實昂貴的材料如果沒有恰當使用,未必能體現價值。相反廢棄的材料如果得到很好的結合,也能產生優良的作品。
  2)優良作品少、劣質作品多。在盲目追求數量的過程中,優良作品少,劣質作品多,缺乏技巧,甚至造成視覺污染。上海市規劃部門近來的普查結果發現,上海目前有城市雕塑1034座,優良作品只占10%,另有10%屬劣質作品,80%作品水平平庸[6]。近年來,北京和上海都強行拆除劣質的雕塑作品,如北京西單文化廣場的《筷子插碗》、平樂園附近的4件手形雕塑作品。在低碳材料的雕塑作品中,由于參與的藝術家少,使其質量也受到影響。
  3)低碳材料收集和資金困難。低碳景觀雕塑從原材料收集、制造、分配、安裝、直到然后再利用或處理,都需要人員的配合。在現實中,材料的回收利用率不高,大部分當作沒有分類的垃圾處理了,這也影響低碳材料的再次創新。低碳材料的雕塑創作和推廣還受到資金的阻力。美國日本等發達國家采用的公共藝術百分比方案,設立專項基金支持公共藝術的發展,中國除了上海、深圳少數城市,大部分城市缺少公共基金的支持。
  4)普通低碳材料在使用上的局限性。目前這些材料——如廢舊的木材、橡膠、金屬、塑料等的使用還具有明顯的局限性。這些材料對水及濕度較為敏感,容易變質,采用這些低碳材料的雕塑本身更多的是展現、推廣綠色環保的新生活理念,有些并不能長期的存放——特別是在戶外環境下。
  4推廣低碳材料的景觀雕塑的對策和趨勢
  1)擴大宣傳,推廣低碳設計理念。單純依靠設計師和藝術家的努力是無法推廣低碳設計理念的,還需要擴大宣傳,讓公眾轉變意識和行為,參與低碳設計,推廣低碳生活方式。我國的公眾很少參與城市雕塑和公共景觀設計方案的選擇,宣傳力度不夠是其中一個原因。通過樹立典型案例,開辟大眾參與的渠道,能激發大眾參與公共事業的熱情。比如荷蘭在選擇公共藝術品時往往經過慎重的選擇,首先委托數名藝術家進行方案設計,然后將方案在報刊、網絡和電視等媒體進行宣傳,然后依照公眾的投票結果進行實施。
  2)通過設計比賽遴選優良設計方案。將低碳材料推廣到景觀雕塑中,有很多可以推動的方法。比如通過低碳材料景觀雕塑的征集和評選來遴選優良的低碳雕塑設計方案并推廣低碳意識。另外通過專業展覽會,設計師、藝術家、工程師的交流和合作可以保障低碳材料的更好運用。近年來越來越多的有識之士已經把使用環保廢舊材料作為景觀雕塑的設計要求,比如柏林大學的校園雕塑征集和清華大學環境系的校園雕塑征集等。
  3)制定和完善政策法規保障景觀雕塑水平。景觀雕塑的存放具有一定的長久性,尤其是城市雕塑和紀念性景觀雕塑,必須是比較優良的作品。許多發達國家都出臺公共藝術的具體法規,除了保障公共資金,還對公共藝術選擇上有一套完整的程序。上海和深圳也制定了一些公共藝術相關規定,如上海決定出臺《上海市城市雕塑建設管理辦法》。但是這僅是少數,我們國家需要不斷完善政策法規以適應景觀雕塑的發展需要。
  4)正確與合適的環境下使用低碳雕塑。低碳材料在景觀雕塑的運用并不是千篇一律的,只有充分了解材料,選擇合適的環境,才能使低碳景觀雕塑實現節約消耗、美化環境、與周圍環境相融合的良性循環中(圖8)。首先需要依據存放的時間長短選擇低碳材料——比如,室外環境低碳景觀雕塑要考慮生銹和氧化,盡量使用石頭、金屬材質穩定構成的雕塑;室內環境低碳材料選擇余地更多,塑料、紙張、玻璃、金屬都可以使用,主要功能是裝飾、展示和教育,可以作為模型幫助人們認識世界、為兒童提供娛樂場所。其次需要依據放置環境條件選擇低碳材料——有些低碳材料需要在外部加上保護材料,如油漆或是防腐層,才能使低碳材料的景觀雕塑更長時間存放和展示。
  低碳材料有效地重構和創造,需要藝術家和設計師充分發揮創造才能,將“廢物”變成優美的造型,給人帶來思考、想象和美感,在校園有許多廢棄的自行車,這些廢棄品影響校園的美觀,也給周圍帶來清潔的負擔,筆者嘗試用廢棄的自行車零件構造一組雕塑,給人視覺上的新意,讓人思考環境保護,綠色出行,提倡低碳生活方式和材料的再利用。
  5結語

  低碳材料在現代后現代綠色化景觀設計及雕塑運用中是非常重要的元素。當前國內外低碳材料景觀雕塑的發展趨勢是朝著豐富的空間形態、多樣的材料、抽象的形式與多元的意義等方向邁進。盡管目前的低碳材料本身也有使用上的局限性,但是設計師和藝術家應該有高度的責任感,較大限度地發揮其潛能,并采用一種創新的思維方式,挖掘各類低碳材料運用到景觀設計中去,推廣低碳綠色理念,為我們創造美的空間環境、推廣全社會的綠色意識。


本文由 合肥雕塑公司 整理編輯。

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